Başlangıç ​​Yazarlar için Temel Arsa

Birçok insan gibi, “gerçek” yazarlar için arsanın zahmetsizce geldiği düşüncesiyle çalışıyorsanız, şimdi bu illüzyonu reddediyorsunuz. Bazı yazarlar etkili bir hikayeyi nasıl anlatacağı duygusuyla doğarken, birçoğu arsa öğelerini inceler ve diğer yazarların bir anlatıyı başarıyla nasıl oluşturduklarına dikkat eder.

Oyun yazarlarının içine bu şeyler girmiş, ancak kurgu yazarları çoğu zaman dramatik bir şey yapan şeylere temel bir talimat vermeden kaçıyorlar. Bu sihir değil. İyi bir hikayenin unsurları çalışılabilir ve öğrenilebilir.

Aslında, muhtemelen onları zaten lise edebiyat derslerinde okudun. Artık bir öğrencinin değil bir yazarın bakış açısından onları gözden geçirmek zarar vermez. Basit görünebilirler, ancak onlar olmadan, bir yazar olarak diğer becerileriniz - inanılır karakterleri hayal edebilme yeteneğiniz, diyalog yeteneğiniz, dilin zarif kullanımınız - yok olacak.

Tabii ki, bir kahramanı ile ana karakterinizi başlatın. Kahramanı bir çatışmayla - başka bir karakter, toplum, doğa, kendisi veya bu şeylerin bir kombinasyonu - ile karşılaşmalı ve bunun sonucunda bir çeşit değişiklik geçirmelidir.

“Çatışma” aynı zamanda “büyük dramatik soru” olarak da bilinir. Gotham Yazarlar Atölyesi, bu şekilde kılavuzlarına koyar Kurgu Yazma: Büyük dramatik soru "genel olarak basit bir evet / hayır sorusu, öykünün sonuna kadar cevaplanabilecek bir soru." İmparatorluğunu bölen ve kendisini sadık bir kızından uzaklaştığında King Lear'a ne olacak? Jane Austen'in Elizabeth Bennet'i olacak Gurur ve Önyargı aşk için evlenecek olursun, kız kardeşlerinden biri aileyi finansal aşağılanmadan kurtarabilecek kadar iyi evlenir mi?

Bu çatışmalar ne gibi değişiklikler yaratır? Elizabeth Bennet, önyargının yargıya karışmasına izin vermenin tehlikelerini öğrenir. King Lear alçakgönüllülük kazanır ve yüzeyselliği ve samimiyeti tanımayı öğrenir. Her ikisi de hikayenin sonunda, başlangıçta olduklarından daha akıllıdır, Lear'ın durumunda bu bilgelik çok pahalıya mal olsa bile.

Arsa Elemanları

Bir hikaye, hikayenin başlangıcından dramatik sorunun yerine getirilmesine kadar, çeşitli yerlere isabet edecektir. Giriş, karakterleri, ortamı ve merkezi çatışmayı sunar. Kahramanınızı mümkün olduğunca erken bu çatışmaya dahil edin. Bugünün okuyucuları genellikle konuya ulaşmak için açıklama sayfalarında gezinmeyeceklerdir. Onlara neden hikayenizi veya romanı okuduklarını merak etme. Onları ilk sayfaya veya sayfalara bağlayın.

Oradan, karakter onun amacına ulaşmak için çeşitli engellerle karşı karşıya kalacak. Yükselen eylem veya gelişme olarak bilinen bu, hikayenin memnuniyetinin bir parçasıdır. Okuyucular bir mücadele görmekten hoşlanıyor, sonunda kazancı hak edilmiş gibi hissetmek istiyor.

Tekrar, Gurur ve Önyargı mükemmel bir örnek verin. Elizabeth Bennet ve Darcy hemen birbirlerini sevdilerse ve arkadaşları ve aileleri hemen onayladıysa, evlilikleri çok daha az tatmin edici olurdu ve bu arada, aşık olmak için harika bir şey öğrenilmeyecekti.

Diğer yazarların anlatılarının bu bölümünde nasıl çarpıcı bir gerilim yarattığını not edin. Bizi hikayenin sonucuyla nasıl ilgilendirir? Okuyucunun sonunda memnun hissetmesini sağlamak için kaç engel gereklidir? Bu kararların hiçbiri mutlaka kolay değildir. Bir yazar olarak büyümenizin bir kısmı, başarılı bir hikaye yayı için bir his geliştirmeyi gerektirir.

Yükselen eylemdoruk, öyküdeki dönüm noktası, ki bu daçözüm. Merkezi dramatik soru bir şekilde çözülür. Peter Selgin kitabında güzel bir örnek teşkil ediyor Cunning & Craft adlı geliştiriciden:

Doruk, çatışmanın çözümü, kahramanın kaderinin - iyi ya da kötü - güvenliğinin ötesinde güvence altına alındığı nokta. Romeo'nun intiharı doruktur … en dramatik an olduğu için değil, kaderini kapattığı ve onu ve Juliet'in sonsuza dek mutlu yaşamasını engelleyerek kararını belirlediği için değil.

İçindeakıbetyazar tüm gevşek uçları birbirine bağlıyor. Elizabeth ve Jane Bennet birbirine yakın yaşamaya başlar. Lydia, onları rahatsız edemediği Kuzey'de uzak durur ve Kitty'nin daha iyi nitelikleri kız kardeşlerine sık sık yapılan ziyaretlerle ortaya çıkar. Herkes, sonsuza dek mutlu yaşamayı seviyoruz ve aslında üç sayfa kadar gerekli tüm detayları alıyoruz. Aynı şekilde, Lear denemesi bir sahnenin sadece bir kısmını alır: ana arsanın tüm oyuncuları ölür, ancak Edgar, İngiltere altında tekrar bir araya gelir.

İki Sorumluluk Reddi Beyanı

İlk olarak, çok başarılı kurgu bu kuralları tam olarak yerine getirmiyor. Ama Virginia Woolf'unki gibi bile çalışıyor Bayan Dalloway, eylemden ziyade dile odaklanmış görünen, okumaya devam etmemiz için çarpıcı sorular ortaya koyuyor. (Partisi gelecek mi? Onun ve Peter Walsh'un nesi var?) Kesin olarak komplo odaklı görünmeyen pek çok kurgu, daha yakından incelendikten sonra, geriye doğru izleyebileceğimiz denenmiş ve gerçek stratejilere bağlı olarak ortaya çıkıyor. edebiyat, en azından) Aristo’nun şiir sanatı.

İkincisi, bu temel elemanlar yukarıda sıralanan sırada ortaya çıkmayabilir. Bunları okumalarınızda tanımlamaya çalışın. Yazarın neden öyküyü yaptığı gibi anlatmaya karar verdiğini sorgulayın. Dramatik kararlara dikkat edin. Ve elbette, kendi hikayelerinizi hazırlarken bunları düşünün. Günün sonunda bir şeyler olmak zorunda. İlkel görünüyor, ancak oldukça karmaşık olabilir. Elbette, deney yapın, ama temelleri de biraz zaman harcayın.